grace note

Una nota de adorno es un tipo de notación musical que denota varios tipos de ornamentos musicales. Generalmente se imprime más pequeña para indicar que es melodica y armónicamente no esencial. Cuando ocurre por sí sola, una sola nota de adorno indica ya sea una acciaccatura cuando se anota con un trazo oblicuo a través de la plica, o una appoggiatura cuando se anota sin él. Cuando ocurren en grupos, las notas de adorno pueden interpretarse para indicar cualquiera de varias clases diferentes de ornamentación, dependiendo de la interpretación. Para percusión, como baterías, un concepto relacionado son las notas fantasma — golpes de caja de apoyo a un volumen más bajo. Notación En la notación, una nota de adorno se distingue de una nota estándar por el tamaño de impresión. Una nota de adorno se indica imprimiendo una nota mucho más pequeña que una nota ordinaria, a veces con una barra a través de la plica de la nota (si hay dos o más notas de adorno, podría haber una barra a través de la plica de la primera nota pero no de las notas de adorno posteriores). La presencia o ausencia de una barra a través de una plica de nota a menudo se interpreta para indicar la intención de una acciaccatura o una appoggiatura, respectivamente. Las obras de algunos compositores, especialmente Frédéric Chopin, pueden contener largas series de notas impresas en el tipo pequeño reservado para las notas de adorno simplemente para mostrar que la cantidad de tiempo que deben ocupar esas notas como una unidad completa es un asunto subjetivo que debe decidir el intérprete. Tal grupo de notas impresas pequeñas puede o no tener una nota principal acompañante, y por lo tanto puede o no considerarse como notas de adorno en el análisis. Función Una nota de adorno representa un ornamento, y distinguir si una nota de adorno singular dada debe tocarse como una appoggiatura o acciaccatura en la práctica interpretativa de un período histórico dado (o en la práctica de un compositor dado) suele ser objeto de un debate animado. Esto se debe a que debemos basarnos en relatos literarios e interpretativos de la práctica interpretativa en aquellos tiempos antes de que se implementara la grabación de audio, y aun así, solo una grabación personal o autorizada de un compositor podría documentar directamente el uso.